第二十八章 群起攻之

讲故事的导演屈指可数。导致这种局面的根源就是，电影培养机制出了问题。作为国内唯一的电影学院，北电从1979年白景晟发表《丢掉戏剧的拐杖》开始，就一直反对戏剧性，反对好好讲故事，学习新漾潮，新现实主义，以欧洲艺术电影为尊。结果就是北电学生没有讲故事能力，无法驾驭商业片。直到2000年之后，北电才意识到类型片的重要性，才有老师研究类型片，但那些蔑视商业片的教授仍然占据着讲台，甚至是学校的主流，他们对商业片的蔑视影响着一代又一代的北电学生。作为制片人方致远见过不少北电毕业的年轻导演，很多人动不动就以艺术家自居，把大师挂在嘴上，想去国际电影节扬名立万，一提商业片就摇头。这种蔑视商业片，以艺术为尊的理念，祸害中国电影几十年。很多制片人在私底下吐槽过这个问题，但没有人敢说出。因为评论界被以艺术为尊的人控制着，而且北电培养了中国影视人才的半壁江山，这些话说来不会有任何改变，反而会成为影视圈公敌，遭到无休止的攻击和抹黑。就在这时，一个五十来岁的中年人站了起来。此人是北电导演系的老师黄式贤，以擅长电影理论而闻名。黄式贤问管浒：“《目中无人》是你想表达的东西吗？”管浒轻轻摇头：“不是我想表达的，这就是个商业片。”